Tokyo hoàng đạo án Reviews

“Tokyo Zodiac Murders” của Soji Shimada ra mắt vào năm 1981 với Mặt Trời nằm ở Bạch Dương; tên gốc của nó là “Senseijutsu Satsujinjiken,” có thể dịch đại khái là "Án Mạng Cung Hoàng Đạo". Những người có cung Bạch Dương, thuộc nhóm Cung Thống Lĩnh, với yếu tố Lửa và được cai trị bởi sao Hỏa. Màu sắc của cung Bạch Dương là MÀU ĐỎ.

Nhiều năm sau (năm 1979), vụ án năm xưa được đưa đến tay Kiyoshi Mitarai - một nhà chiêm tinh kiêm thám tử vốn đã xây dựng được danh tiếng nhờ khả năng phá giải những vụ án tưởng chừng không thể. Liệu lần này anh có thể làm được điều mà bao người trước đã thất bại? Như thường lệ, cách duy nhất để biết được câu trả lời là chính bạn hãy bước vào thế giới ấy, quay ngược thời gian về những năm 1930 rồi trở lại cuối thập niên 70. Mình thật sự rất thích sự thông minh, sắc sảo và có phần châm biếm trong cách suy nghĩ của Kiyoshi và chính điều này khiến mình không thể rời cuốn sách dù chỉ một lúc. Nếu bạn là người mê trinh thám, cuốn sách này chắc chắn sẽ khiến bạn hài lòng. Chúc bạn đọc vui vẻ!

Đối với những ai say mê thử thách trí tuệ và cảm giác thỏa mãn khi từng mảnh ghép của câu đố dần hoàn thiện, “Tokyo Hoàng Đạo Án” là một tuyệt tác không thể bỏ qua - một lời thách thức đầy kịch tính được tung ra, mời gọi người đọc giải mã trước khi sự thật cuối cùng được hé lộ. Và đây chắc chắn là một lời thách thức rất đáng để đón nhận.

Câu chuyện hư cấu về những vụ án mạng chưa có lời giải xảy ra ở Tokyo vào giữa thập niên 1930 quả là một hành trình thú vị. Đây chính là cuốn sách tôi cần để tìm lại cảm hứng đọc. Trở lại năm 1936, những cô gái nhà Umezawa đã bị sát hại. Vụ án dường như liên quan đến thuật giả kim, chiêm tinh học và tham vọng tạo ra một sinh thể vượt trội. Một cuốn nhật ký để lại chỉ ra rằng kẻ sát nhân chính là người cha - một nghệ sĩ lập dị. Thế nhưng, do ông ta bị sát hại trước khi các cô gái thiệt mạng, nên cuộc điều tra rơi vào bế tắc và cuối cùng vụ án bị xếp vào dạng vụ án bị đóng băng.

Điều khiến “Tokyo Hoàng Đạo Án” trở nên nổi bật không chỉ nằm ở cốt truyện phức tạp mà còn ở tài năng đánh lạc hướng đầy tinh tế của tác giả. Điểm độc đáo của câu chuyện nằm ở khả năng đan xen một câu chuyện phức tạp khiến người đọc luôn trong trạng thái hồi hộp. Vừa khi bạn tin rằng mình đã nắm được sự thật thì hoài nghi lại len lỏi. Mọi thứ trở nên mơ hồ và ta buộc phải đặt câu hỏi cho những giả định của mình. Dù tôi tình cờ đoán được hung thủ từ sớm - phần lớn là do từng bắt gặp cốt truyện “truyền cảm hứng” trong một số truyện trinh thám khác (Kindaichi tập 2 - Vụ án Làng Ijinkan và 少年包青天 / Bao Thanh Thiên thời niên thiếu) - nhưng nhịp truyện dồn dập cùng bầu không khí căng thẳng đủ giữ chân tôi qua suốt 252 trang sách.

Shimada thách thức độc giả tư duy phản biện, đặt câu hỏi giả định và đánh giá cao vẻ đẹp của suy luận. Mỗi manh mối cần thiết để gỡ rối loạt bí ẩn đều được cài cắm tỉ mỉ trong từng trang sách, kèm theo danh sách nhân vật, bản đồ, sơ đồ và hình minh họa. Chẳng ai được thiên vị, cũng không hề có chiêu trò gì ẩn giấu. Khi bạn lật từng trang sách, bạn vừa là người quan sát, vừa là người tham gia, ghép nối từng mảnh ghép của vụ án với cảm giác hồi hộp.

Kiệt tác honkaku của Sōji Shimada, Tokyo Hoàng Đạo Án, là một sự pha trộn mê hoặc giữa trí tuệ logic và sức hút rùng rợn. Lấy bối cảnh năm 1936 trong thời kỳ Shōwa trước Thế chiến thứ hai ở Nhật Bản, nhân vật trung tâm của câu chuyện đầy xoắn não này là Heikichi Umezawa, một nghệ sĩ lập dị. Lời thú tội của ông ta ngập tràn sự điên loạn: ông dự định giết sáu người con gái và cháu gái ruột để tạo nên một “người phụ nữ hoàn hảo” mang tên Azoth. Ông ta giết người theo sự chỉ dẫn của chiêm tinh và nơi chôn cất các phần thi thể được đánh dấu bằng những kim loại tượng trưng trong thuật giả kim. Nhưng trước khi Umezawa có thể thực hiện kế hoạch rùng rợn ấy, ông được phát hiện đã bị giết trong căn phòng vẽ khóa kín từ bên trong với hộp sọ vỡ nát - một vụ án phòng kín điển hình. Sau đó, Kazue Kanemoto, người con gái mà ông ta định tha mạng, cũng chịu chung số phận - bị xâm hại và đầu bị đập nát.

Nói chung là: khá cồng kềnh. Cuốn sách có diễn biến chậm vì có quá nhiều chi tiết (đừng nhắc tôi về đoạn dài lê thê toàn mớ chiêm tinh nhảm nhí ở phần đầu truyện). Và lời giải cho vụ án - thật sự, tôi hoàn toàn không đoán ra được và nó là một trong những pha điên rồ ấn tượng nhất mà tôi đọc gần đây. Chỉ riêng phần “tôi-vừa-đọc-cái-quái-gì-vậy” đó cũng đủ đáng giá rồi. Tuy nhiên, nó lại hoàn toàn phi lý khi xét về động cơ và tính khả thi dù cho đã có bối cảnh đầu truyện. Điều này thật đáng tiếc vì ý tưởng ban đầu của nó thì cực kỳ thông minh và sáng tạo.

Kỳ quặc thật đấy. Nhưng lại không quá cuốn hút. Cuốn sách thuộc kiểu tiểu thuyết 'cung cấp hàng tá thông tin cực kỳ chi tiết về mọi thứ và để người đọc tự sàng lọc manh mối', tức là nó thiên về giải đố hơn là tiểu thuyết thực thụ. Điều này càng rõ ràng hơn vì bản dịch mắc phải lỗi thường thấy khi dịch từ tiếng Nhật: dịch sát nghĩa từng từ thay vì truyền đạt đúng ý/ sắc thái. Ví dụ, nhân vật trong truyện cứ liên tục nói "Is that so?" để dịch từ "so desu ka", thay vì dùng những câu đệm tự nhiên hơn trong tiếng Anh như "Really?", "Right?", "Okay". Việc dịch quá sát mặt chữ khiến bản dịch trở nên cứng nhắc. Bản dịch bộ Asterix của Anthea Bell được miêu tả là “nắm bắt được tinh thần, còn lời thì tự do bay lượn”, còn bản dịch này thì hoàn toàn ngược lại.

Đây là một vụ án mạng vô cùng kỳ quái và khi tôi nói vô cùng kỳ quái, ý tôi là nó còn vượt xa mức đó. Câu chuyện xoay quanh một loạt vụ giết người rùng rợn xảy ra vào những năm 1930: một họa sĩ bị sát hại trong căn phòng khóa kín. Trước khi chết, ông ta để lại một bản tuyên ngôn điên loạn, bày tỏ ý định sát hại sáu cô con gái, chặt xác họ ra, rồi dùng những phần cơ thể được cho là “hoàn hảo nhất” để ghép thành một hình nhân nữ hoàn mỹ. Tất cả đều vì lý do chiêm tinh. Sáu cô gái thật sự bị sát hại *sau* cái chết của ông ta và thi thể đều bị mất một số bộ phận; còn hình nhân kia chưa bao giờ được tìm thấy. Ba thập kỷ sau, vụ án vẫn chưa có lời giải, cho đến khi một 'thám tử chiêm tinh học' quyết định tiến hành điều tra.