Tom Jones - Đứa Trẻ Vô Thừa Nhận - Henry Fielding Reviews

Tom Jones là câu chuyện hài hước về một chàng trai trẻ được nhận nuôi trong một gia đình giàu có và phải đối mặt với một người anh trai luôn chống lại mình khi họ trưởng thành. Nó giống như phần đầu tiên của "JoJo's Bizarre Adventure" ngoại trừ việc Jonathan và Dio bị đảo ngược và không có ma cà rồng, nhưng có một khoảnh khắc ai đó thực sự sợ hãi khi xem ma trong làng nên ít nhất cũng có một số khái niệm về siêu nhiên. Mặc dù vậy, khi bắt đầu tìm hiểu, đây là một cuốn sách dễ đọc mặc dù dài bao gồm 18 chương, thật sự rất thú vị khi nó có thể được viết rõ ràng đến mức xem xét có bao nhiêu khoảng trống giữa những chương được viết, nó đọc cho chúng tôi như một câu chuyện nhất quán , nhưng để tưởng tượng thời gian chờ đợi và thay đổi phải xảy ra trong suốt thời lượng của câu chuyện thực sự thú vị để xem xét. Vai trò và chức năng của người kể chuyện có lẽ là cái nhìn thoáng qua thực sự duy nhất về điều này trong câu chuyện vì anh ta thực sự chỉ nói chuyện với chúng ta trong chương đầu tiên của mỗi cuốn sách, nhưng người kể chuyện quá thông minh và quyến rũ khiến điều duy nhất được quan tâm là anh ta và mối quan hệ chúng tôi hình thành với anh ấy. Đó là một trải nghiệm đáng kinh ngạc mà tôi có thể giới thiệu toàn bộ câu chuyện một mình. Làm quen với người kể chuyện giống như nói chuyện với một người bạn cũ, đáng tin cậy và nó đáng để đọc sau gần 300 năm.

"Tom Jones" được coi là cuốn tiểu thuyết đầu tiên. Tôi có thể nhìn thấy rằng điều này có thể là đúng, bởi vì ở nhiều mặt nó vẫn có những đặc điểm của một văn bản không được viết với dòng chảy của một câu chuyện trong tâm trí. Nó thú vị, giải trí và ở nhiều cách khá mánh khóe, nhưng nó cũng trở nên rườm rà, dài dòng, lạm dụng từ ngữ không cần thiết - và đến từ chính tôi, với sở thích riêng của mình về việc dài dòng và khả năng chịu đựng cao với văn phong màu tím và chiều dài của sách, điều này không phải là một lời khen - và cần một biên tập viên giỏi, am hiểu. Tôi đọc nó cho lớp học, vì vậy không thể nói, cho tội lỗi của tôi, rằng tôi đã đọc nó với nhiều hứng thú, nhưng đồng thời tôi cũng không hề không muốn hoặc không thích đọc nó, vì theo kinh nghiệm của tôi, luôn luôn đáng giá để thử đọc sách. Tóm lại, tôi không thể nói rằng tôi thất vọng. Tôi thấy mình giải trí bởi những ý niệm của thời đại, nền lịch sử và những đặc điểm mà Fielding dường như vẽ nét rất thành thạo; đồng thời, tôi cũng thấy mình lướt qua một số góc quay nhiều hơn, ước ao rằng ai đó sẽ lấy cuốn sách và 'siết chặt' nó lại, để câu chuyện trôi chảy hơn một chút, và để người đọc ít có xu hướng lật trang khi đọc. Thừa nhận rằng, câu chuyện chính chắc chắn đứng ở vị trí thứ hai so với sự châm biếm xã hội và bối cảnh, điều này làm cho những sự chệch hướng từ cốt truyện, những tầm bậy không liên quan và những nghiên cứu về cảnh quay trở nên tha thứ hơn. Bạn không đọc "Tom Jones" để đọc một cốt truyện hấp dẫn hoặc độc đáo; bạn đọc nó để đọc những trò hài hước xã hội và lời chỉ trích của tác giả. Do đó, mặc dù nó còn nhiều điều cần thiết hơn khi là một cuốn tiểu thuyết, nhưng nó chắc chắn giữ vững vị thế của mình như một cuốn sách.

Tiểu thuyết kinh điển năm 1749, văn phong của nó ở một số nơi hơi chán chê nhưng cũng ở một số nơi rất hài hước. Cốt truyện là một câu chuyện tình cảm cơ bản, nhưng nó được làm sống động bởi những lời bình của tác giả mở đầu mỗi cuốn sách riêng lẻ trong tiểu thuyết, và bởi sự hiểu biết về nhân vật của tác giả mà có lẽ đã truyền cảm hứng cho Dickens. Cũng có một vài đoạn văn mà tôi nghĩ là bắt chước Homer, Vergil và Kinh Thánh King James, và có lẽ còn những đoạn khác mà tôi đã bỏ lỡ. Một số điểm xã hội của những năm 1740 mà tôi thấy thú vị: phụ nữ có ít quyền, nhưng Fielding vẫn giữ quyền tuyệt đối để chấp nhận hoặc từ chối lời cầu hôn. Có lẽ ép buộc là một lý do ly hôn hoặc hủy hôn, và có lẽ đã có đủ trường hợp để đây là một vấn đề thực sự. Tôi cũng thấy thú vị khi cha của Sophia được miêu tả có phong cách phát âm West Country dày đặc nhất trong số tất cả các nhân vật, mặc dù ông là chủ địa phương. Một trăm năm sau đó, tôi đoán tất cả các quý ông của tầng lớp của ông sẽ đã được hấp thụ vào sự sang trọng thông qua trường công cộng; nhưng vào những năm 1740, bạn chỉ cần giao tiếp với người dân địa phương trong khu rừng của mình. Ông Western tất nhiên không có thời gian cho giáo dục hoặc chính trị (chị gái của ông, người phục vụ như một nguồn giải trí hài hước, cũng là nhân vật hiểu biết chính trị nhất trong cuốn sách). Tôi cũng bị ấn tượng bởi sự thiếu hận thù đối với người Ireland (so với Shakespeare, người đạt điểm khá thấp ở đó): Sophia thở dài sâu và trả lời, "Thật sự, Harriet, tôi thương bạn từ tận đáy lòng!----Nhưng bạn có thể mong gì? Tại sao, tại sao bạn lại kết hôn với một người Ireland?"

Tôi thích ý tưởng của Justin Evans (liên quan đến Clarissa, mà ngay cả tôi cũng có lẽ không đủ khổ dâm để thích nó) rằng "trong thế kỷ 18, mọi người đã xem xét sách giống như cách chúng ta xem TV: lấy nó lên, đặt xuống, đọc từ giữa, có một cuộc trò chuyện trong lúc đọc... không cần phải đọc từ đầu đến cuối trong một vài buổi, suy nghĩ từng từ cuối cùng". Cuốn sách này rất dài, hài hước và thậm chí cả kịch tính ở một số phần, nhưng... không chắc chắn là nhanh nhẹn. Mỗi trong số mười tám cuốn sách của nó bắt đầu với một bài luận của tác giả về các chủ đề như mục tiêu của văn học và phê bình, một sự bảo vệ của văn học "thấp", và làm thế nào những người rất mê tín thường làm phá vỡ. (Lời giới thiệu cho Cuốn sách XVI kết nối thực hành với phần giới thiệu nghệ thuật, nơi nhà biên kịch cung cấp "một lạm dụng của sở thích của thị trấn, một lời kết án của tất cả các tác giả đương thời, và một bài ca về buổi biểu diễn sắp được diễn ra". Ngoài các tiểu thuyết của mình, Fielding cũng là một nhà biên kịch và, bất ngờ, là người sáng lập lực lượng cảnh sát của London.)

Như hầu hết các tiểu thuyết Anh, sự phê phán xã hội dựa trên các thái độ của các tầng lớp xã hội khác nhau đối với nhau cũng như sự hợp nhất mơ hồ của việc trở thành một 'người quý tộc' và có ý thức đạo đức 'vinh dự'. Thường, như trong trường hợp của bà Miller so với Blifils, những tầng lớp dưới thường vượt xa các tầng lớp xã hội cao hơn về hành vi vinh dự. Câu hỏi về hôn nhân cũng rất quan trọng, cũng như quyền lực của bố mẹ trong việc ép buộc con cái kết hôn vì lợi ích tài chính và/hoặc xã hội. Trong mặt này, Fielding gần như trở thành một người ủng hộ quyền phụ nữ, gần một thế kỷ trước khi vấn đề này bắt đầu trở thành một vấn đề phổ biến. Nếu không có những phần dài dòng về quá khứ của Người trên Đồi và bà Fitzpatrick, cảnh trí với Vua của Bọn Lề và cảnh tượng tuy nhiên vô cùng hài hước của Partridge về một buổi biểu diễn của Hamlet, cuốn tiểu thuyết sẽ gần như hoàn hảo. Tuy nhiên, những sự trễ nãi này làm giảm tốc độ tiến triển của câu chuyện chính đến mức độ lớn, khiến cho sự hài lòng tổng thể của người đọc giả bị suy giảm. Tuy nhiên, nhìn chung, đây là một cuốn tiểu thuyết tài ba và hấp dẫn.

Sự hài hước của Fielding làm nên cuốn sách này. Điều này quan trọng trong những cảnh khác nhau rải rác khắp nơi trong đó những động cơ mâu thuẫn của các nhân vật kết hợp trong một bối cảnh được sắp xếp tỉ mỉ để dẫn đến sự xung đột, thường liên quan đến bạo lực. Cuộc đấu võ của Molly với những cô gái khác ngoài nhà thờ, sự phát hiện của Tom về Square đằng sau thảm trong phòng của Molly, cuộc đánh nhau giữa Tom, Blifil, Thwackum và Western, Sophia ngất xỉu vào vòng tay của Tom trong sự hoảng sợ khi cha cô đến gần, Western đánh ra một tiếng định đề xuất chống lại chị gái trong một trong những cuộc tranh luận không có hồi kết, và, tốt nhất trong tất cả, cuộc đấu trên cầu thang tại quán ở Upton - mỗi trong số những sự kiện này khiến tôi, và tôi giả định là nhiều người đọc khác, cười lớn. Làm một cách khéo léo. Sự vui vẻ rõ ràng của Fielding trong nghệ thuật văn học của mình được khẳng định mạnh mẽ bởi sự hài lòng của độc giả về việc thực hiện nó. Chia thành mười bảy cuốn sách với khoảng mười đến mười lăm chương ngắn mỗi cuốn, câu chuyện được phục vụ bằng một lượng vật liệu ngon miệng tương đối nhỏ. Ngoài ra, có một chương mở đầu cho mỗi cuốn sách trong đó Fielding ngồi lại và phân tích, với sự hài hước và hiểu biết nhất quán, nghệ thuật viết một 'lịch sử' như vậy. Tựa đề của các chương thường có tính hài hước, cũng như những lời nói năng nơi. Ví dụ (và một quan sát mà tất cả các thành viên Goodreads nên lưu ý) ông chê bai 'những người đọc sách chỉ với mục đích nói rằng họ đã đọc chúng, động cơ đọc phổ biến hơn so với những gì được tưởng tượng thông thường'. Ông có thể châm biếm. Trong ít nhất một nửa số hôn nhân do ép buộc người trẻ kết hôn ngược lại ý thích cá nhân của họ, ông dùng lời châm biếm và sarky 'sự trìu mến chung sau này giữa nhiều cặp vợ chồng'. Cuối cùng, về thói quen đặt môi lên đít của người khác: đó là 'như một mối đe dọa chung không bao giờ được thực hiện nhưng như một hành động xã hội dành cho những người trên'. Trong những lời tuyên bố kiêu căng của Squire Western, từ ngữ kỳ lạ của Vua Lề và văn phong chấp nhận của bà Honour, Fielding đã cho thấy rằng tai của ông với âm thanh và kỹ năng của đồng bào Anh đồng điệu chỉ được so sánh với nghệ thuật của mình trong việc mô tả như vậy.

Những nhân vật phụ rất quyến rũ. Ông Thwackum, người mê tín tôn giáo đại diện cho việc 'phạt roi trừng phạt con'; Ông Square, người triết học 'vô thần'; Bà Honour, cô hầu thích thay đổi; Partridge, người đóng vai Sancho Panza hài hước cho Don Quixote của Jones; Northerton tàn bạo; Người đàn ông trên đồi ẩn dật; Fitzpatrick thích vui vẻ trả thù; Bà Partridge, người vợ gào thét; Black George, người giữ trò chơi kiêm trộm săn; Con gái quá mực tình cảm của ông, Molly; Jenny Jones tốt bụng nhưng thường bị lạc đường (còn được biết đến với tên Mrs. Waters); Lady Bellaston tham lam tình dục; Lord Fellamar, kẻ cố gắng hiếp dâm; Arabella Hunt, chỉ được đề cập ngắn gọn nhưng quan trọng (tôi nghĩ cô là Sophia viết dưới bút danh, nhưng tôi có thể sai); Bà Miller ngây thơ, tốt bụng; Con gái bị ảnh hưởng của bà, Nancy; Nightingales trung thực: cha, con trai, chú và cháu gái; Các chủ nhà mà Jones và Partridge gặp trong hành trình của họ; và thậm chí cả vai diễn thất thường của Lady Fortune được nhân cách hóa - tất cả tạo nên một bức tranh đa dạng rất dễ thương về các loại người thế kỷ XVIII mà qua đó số phận của Jones và Sophia được diễn ra.

Jones chính là sự quyến rũ được nhân cách hóa: thái độ dễ chịu của anh ta, cách cư xử lịch sự, lòng hào phóng và tinh thần danh dự không thể tách rời của anh ta cho phép anh ta phục vụ như một sự tương phản rất hiệu quả với sự ích kỷ chung của hầu hết những người mà anh ta tiếp xúc. Đặc biệt, anh ta kiên định trong tình yêu chân thành của mình, mặc dù điều này không bao giờ ngăn cản anh ta rơi vào giường với nhiều phụ nữ khác. Sophia Western là vẻ đẹp, sự trong sáng, dịu dàng và duyên dáng tất cả được kết hợp thành một ví dụ gần như hoàn hảo về đức tính nữ tính, một lần nữa tạo ra sự tương phản hùng hồn với động cơ kém cao quý hơn của hầu hết những đối tác nữ của cô. Squire Allworthy hiệu quả đóng vai trò của kẻ bị lừa dối trung thực bởi những động cơ xấu xa của nhân vật phản diện trong tiểu thuyết, trong khi Squire Western là một niềm vui hài hước của sự phô trương hùng hổ. Chị gái của ông, bà Western, được cho là 'thông thái về thế giới' so với anh trai nông thôn của mình, không tránh khỏi sự ác ý cá nhân, đặc biệt trong cách đối xử với người em họ, bà Fitzpatrick. Chị gái của Allworthy, Bridget và người chồng quân nhân của cô ấy, Blifil, mặc dù họ biến mất khá sớm, nhưng được vẽ rất tốt, cũng như con trai của họ, biểu tượng của sự ích kỷ và tầm thường khi so sánh với lòng hào phóng được thể hiện bởi Jones.

Một cuốn tiểu thuyết thế kỷ XVIII thực sự xuất sắc, vô cùng thú vị và dễ đọc, đầy những cốt truyện tài tình, những nhân vật sống động, cả những nhân vật chính và phụ, một lượng hài hước hào phóng, phong cách văn chương tinh tế và một cái nhìn mỉa mai về phê phán xã hội. Với hơn 800 trang, tôi đã ngạc nhiên về việc đọc nó dễ dàng đến mức nào và mức độ hấp dẫn của việc thưởng thức những gì mà trí tưởng tượng của ông đã chọn để phục vụ trong từng chương cụ thể. Lý do duy nhất mà nó xứng đáng với bốn sao thay vì năm sao là vì cốt truyện phức tạp của ông dường như đã trở nên quá mức vài lần vào những lạc đề không cần thiết khác. Câu chuyện về Tim Jones, cậu bé được 'sinh ra để bị treo cổ', được thiết kế một cách tài tình: những sai lầm mà anh gặp phải chủ yếu là kết quả của tính tốt bụng không chịu nghỉ ngơi và không thể suy nghĩ hai lần trước khi tham gia vào những ước mơ đưa anh vào tình thế khó khăn. Mặc dù Squire Allworthy, người bảo vệ anh khi anh lớn lên, là sự tốt lành nhân cách trong cách đối xử với chàng trai trẻ, Tom vẫn dường như để những hành động của mình phá hủy tất cả lòng nhân từ này để, gần cuối cuốn sách, anh bị buộc tội giết người, bị bỏ rơi bởi nhà hảo tâm và bị khinh bỉ bởi tình yêu đích thực của mình - một sự kết hợp tuyệt vời của những cốt truyện phụ tiêu cực khiến anh đang chết dần trong một tù ngục đợi chờ số phận đã được định trước của mình ở cuối sợi dây treo cổ, chỉ còn một chục trang hoặc thậm chí ít hơn để kết thúc cuốn sách. Như một vở hài kịch, bạn biết rằng đây KHÔNG phải là cách mà câu chuyện sẽ kết thúc, và xem cách mà Fielding điều chỉnh phần còn lại của câu chuyện là một niềm vui thực sự.

Đúng vậy. Vậy là chúng tôi đã xem cái này - BBC; 1997; năm giờ. Chắc chắn không phải là khoảnh khắc tốt nhất của BBC. Xu hướng chuyển thể/chuyển ngữ theo nghĩa đen thất bại nhiều hơn là thành công. Họ dường như đã làm tốt với Brideshead, nhưng không thể thực sự thất bại khi Jeremy Irons đóng vai người kể chuyện. Bleak House thực sự tuyệt vời. Điều tốt nhất thực sự trong Tom Jones này là điều họ đã làm với những bài luận trước chương mà Fielding viết; họ đã thêm một nhân vật kể chuyện. Làm thế nào khác để bảo đảm yếu tố trung tâm của tiểu thuyết? Ngoài ra, quyết định của The Significant là, Austen đã làm tốt hơn. Tôi hiểu ý nghĩa của điều đó. Và đó là sự thật. Nhưng vấn đề chính ở đây không phải là điều chán ngắt về "sách tốt hơn phim" (sách thường là vì chúng làm điều mà sách làm tốt hơn phim), mà là các nhân vật không chuyển đổi tốt. Vấn đề là, tôi không thể tự thuyết phục mình rằng các nhân vật trong sự tồn tại của họ bằng từ ngữ sẽ bị biến dạng thành phiên bản hai chiều của những sinh vật có thị giác và máu thịt. Điều này là một điều của Gass dĩ nhiên: "Một nhân vật đối với tôi là bất kỳ vị trí ngôn ngữ nào của một cuốn sách mà một phần lớn phần còn lại của văn bản đứng như một bộ điều chỉnh"; một cái gì đó như vậy. Một đoạn trích dài từ Gass. Vì vậy, có lý do tốt tại sao nhân vật văn học của bạn được tìm thấy trên màn hình làm cho bạn mất phương hướng và xa lạ. Họ không còn là những gì họ đã được dự định.

Đây là một trong những cuốn sách dày hàng nghìn trang mà tôi phải đọc trong ba ngày trước khi chuyển sang tác phẩm tiếp theo khi tôi còn là sinh viên chuyên ngành tiếng Anh. Tôi chỉ nhớ một số chi tiết từ bài giảng của giáo sư, khi tìm kiếm những tác phẩm kinh điển miễn bản quyền cho đầu đọc sách điện tử của mình đã dẫn tôi đến đây. Đó là tiểu thuyết tiếng Anh đầu tiên, theo cách chúng ta định nghĩa ngày nay, hoặc một trong những cuốn đầu tiên, giáo sư của chúng tôi đã nói với chúng tôi. Tôi khá chắc rằng tôi cũng đã đọc một cuốn sách của John Irving một lần, trong đó một nhân vật chính dạy cuốn sách này và bực mình vì học sinh của mình không thấy được sự hài hước trong đó. Vì vậy, tôi đã có một chút ý định về những gì mình sẽ đối mặt, và một chút lo lắng. Tôi rất vui mừng vì đã vượt qua nỗi sợ hãi của mình. Tóm tắt cốt truyện rộng lớn nhưng đơn giản, mặc dù có nhiều sự xoắn không ngừng. Tom Jones, một đứa con hoài tử, được nuôi dưỡng bởi Squire Allworthy, người thực sự đáng kính, cùng với Master Blifel, người sinh ra trong gia đình quý tộc nhưng đầy ác ý. Họ cạnh tranh để thu hút sự chú ý của Sophia, một người phụ nữ khôn ngoan và xinh đẹp, yêu Tom Jones và ghét Blifel. Một loạt các trở ngại phức tạp đứng giữa Sophia và Tom Jones, bao gồm cha ruột uống rượu mắc lỗi của cô, những người thầy hài hước tự cao tự đại Thwackum và Square, sự không thể cưỡng lại của Tom trước một phụ nữ dâm đãng, một thợ cắt tóc tên Partridge yêu thích tiếng Latin, một cuộc nổi dậy Công giáo, và một loạt các chủ nhà trọ tự cao tự đại. Đã được định trước rằng cuộc hành trình dài này sẽ cuối cùng dẫn đến một kết thúc hạnh phúc, nhưng thú vị khi thấy nhân vật chính đến đó như thế nào và điều gì xảy ra với các nhân vật phụ trên đường đi.